剧情简介
我在北京时候的一天晚(🏓)上，接到一个电话，是一个外地的读者，说看了(le )我的新书，觉得很退步(bù )，我说其实是我进步太多，小说就(🍟)是生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的变化可能仅仅是从高一变成(chéng )了高三，偶(ǒu )像从张(馃槍)信哲(zhé )变成了F4而已，所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的，我写东西(🚝)只能考虑到我的兴趣而不能考(kǎo )虑到你们的(de )兴趣。这是(shì )一种风格。
这些事情终于引起学校注意，经(🌆)过一个礼拜的调查，将正卧床不起的老夏开除。
又一天我看见此人车(chē )停在学校门(mén )口，突然想(xiǎng )起(🍨)自己还有一个备用的钥匙，于是马上找出来，将车发动，并且喜气洋洋在车上等那家伙出现。那人听见(🕥)自己车的声音马上(shàng )出动，说：你找死啊。碰我的车?
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不(🎓)畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说(shuō )看的人多的(de )不是好东西(xī )，中国不在少数的(✊)作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人(馃Г)员觉得(dé )《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值(🍟)，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对(duì )话，要对话(huà )起来也不超(chāo )过五句话。因为我觉得人有(🍜)的时候说话很没有意思。
如果在内地，这个问题的回答会超过一千字，那些连自己的车的驱动方(fāng )式(🍺)都不知道(dào )的记者编辑(jí )肯定会分车的驱动方式和油门深浅的控制和车身重量转移等等回答到(🍷)自己都忘记了问题是什么。
路上我疑惑的是为什么一样(yàng )的艺术，人(rén )家可以卖艺(yì )，而我写作却想(🛠)卖也卖不了，人家往路边一坐唱几首歌就是穷困的艺术家，而我往路边一坐就是乞丐。答案是：他所(⚫)学的东(dōng )西不是每个(gè )人都会的，而我所会的东西是每个人不用学都会的。
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